Москва: трохи в цьому звуку

Відео: Пісня "Москва! як багато в цьому звуці ..." / Дитячий Хор Росії

Загальноприйнята класифікація за все на світі на центр і периферію, столицю і провінцію, метрополію і колонії носить не тільки суто територіальний або навіть геополітичний характер. Тут все включено: і економіка, і суспільство, і культура, і психологія, і, звичайно, музика. Причому класична музика - питання окреме.

Визнаними музичними столицями світу вважають Лондон, Відень, Нью-Йорк. Центровими є Берлін, Токіо, Цюріх, Амстердам, Париж. Щоб зрозуміти, що їх відрізняє від нашої Першопрестольній, треба домовитися, що взагалі вважати критеріями “столичність” в музичному житті.

По-перше, лідерство. У музичній столиці повинні регулярно проходити світові прем`єри - опер, балетів, мюзиклів, нових творів видатних композиторів і т.д. По-друге, наповненості. У музичній столиці повинна бути інтенсивна концертно-театральне життя. Фестивалі, конкурси, різноманітна афіша, багатий репертуар театрів. По-третє, розвинена інфраструктура концертних залів. Їх має бути багато (великих і маленьких), вони повинні володіти хорошою акустикою і мати хороші інструменти (роялі і органи). По-четверте, яскрава гастрольне життя. Музичну столицю повинні відвідувати видатні музиканти - причому не тільки солісти, а й оркестри і театральні колективи. По-п`яте, в музичній столиці повинна жити столична публіка, тобто люди, для яких відвідування концертного залу - невід`ємна частина їх існування, не дуже вдаряє по кишені.

Що ж являє собою Москва в аспекті цих показників?

У плані лідерства - ми поки в повному ауті. За останні роки в московських концертних залах відбулися лічені прем`єри творів сучасних композиторів. Про знову написаних операх або балетах говорити не доводиться. Навіть нові постановки класичних творів - рідкість. Наприклад, Великий театр, який, як би його не критикували, все одно є і завжди буде обличчям російської оперно-балетної традиції, вважає за краще реанімувати опуси свого славного минулого.

Правда, є деякі зрушення. Не зовсім в класиці, а в мюзиклі, де ми просуваємося дуже швидко. І якщо не дуже геніальне “метро” прибуло до нас через довгі роки після свого виникнення, то суперпопулярний “Нотр-Дам” показали москвичам через всього лише два роки після лондонської прем`єри. У минулому році з`явилися аж два класичних шедевра (“Чикаго” і “42-я вулиця”), А буквально найближчим часом вийде ще один - “Іствікські відьми”, Причому теж з мінімальним інтервалом в порівнянні зі світовою прем`єрою.

Відео: Москва як багато в цьому звуці ...

По частині подієвості все не так погано, хоча знову-таки гірше, ніж було чверть століття тому. Головна московська втрата - втрата міжнародного престижу Конкурсу імені Чайковського. З фестивалями теж слабенько. Щодо недавня спроба Володимира Співакова провести в Москві фестиваль під своїм ім`ям не надала столичного життя особливого блиску, хоча свою лепту все ж внесла - завдяки участі Джессі Норман. Але про це - нижче. Забавно, що московську концертне життя наближає до рівня столичної діяльність петербуржця Валерія Гергієва. Саме він став художнім керівником Московського пасхального фестивалю, на який привіз і світових зірок - зокрема, співачку Ольгу Бородіну і скрипаля Вадима Рєпіна.

Зали - це біль, сльози і печаль нашої столиці. У Москві їх кілька: “Росія”, ГКД, Зал імені Чайковського, три зали консерваторії і ще кілька маленьких зальчик. Але для виконання класики акустично підходить тільки один - Великий зал консерваторії. Він в жахливому стані. В аварійному. У музичній столиці цього не може бути просто за визначенням.

Відео: «Москва! Як багато в цьому звуці ... »

Фактор гастролей є найважливішим - хто виступає, як часто і за які гроші. У цій області, на перший погляд, зрушення відчутні, і вони позитивні. В середині 70-х років приїзд Лондонського королівського симфонічного оркестру став сенсацією (автор цих рядків особисто брала участь в так званому прориві через кордон міліції у Великому залі консерваторії, який влаштували студенти музичних навчальних закладів), в середині 80-х концерт Володимира Горовиця був одиничним подією . Тепер зірки відвідують нас регулярніше. Це пов`язано з з`явилася можливістю їм платити - частіше не за рахунок держави, а за рахунок спонсорів. Клаудіо Аббадо за короткий термін відвідав Москву двічі (в 1999 і 2000 рр.), Ріккардо Муті з оркестром театру Ла Скала двічі виступав у Москві в 2000 році і один раз в 2001-му. Цей рік взагалі був врожайним: в Москві виступили Пласідо Домінго, Хосе Каррерас з Сарою Брайтман, Чечілія Бартолі, Джессі Норман. Початок 2002 року ознаменувався концертом диригента Зубіна Мети з Ізраїльським оркестром. Не кажучи вже про Монтсеррат Кабальє, яка виступає в Москві навіть частіше, ніж потрібно. А закінчився рік приїздом Пласідо Домінго і Хосе Каррераса.

Всі ці події не вкладаються в нормальну гастрольну систему європейського типу. Досить проаналізувати кожен приїзд в окремо. Ріккардо Муті гастролював в Москві насамперед завдяки зусиллям маестро Валерія Гергієва. Джессі Норман - на основі особистих зв`язків Володимира Співакова. Зубін Мета приїжджав на запрошення фонду “Тріумф”, Який очолює Ігор Шабдурасулов, а фінансує Борис Березовський. Абсолютно на інших принципах будується афіша якогось цивілізованого віденського Музікферайн, де імпресаріо відповідно до контрактів за кілька років вперед становить репертуарну сітку і планує бюджет.

Окрема пісня - це виступи в Москві наших співвітчизників (в тому числі і колишніх). Як правило, вони виступають тут за невисокі гонорари, як, наприклад, Гідон Кремер. Або не приїжджають зовсім, як, скажімо, дорогий скрипаль Максим Венгеров. Дуже рідко, не частіше одного-двох разів на рік, в Москві можна почути Дмитра Хворостовського. Загалом, замовляє музику той, хто платить, - іншим залишається сподіватися на добру волю виконавців.

Що ж до публіки, то вона у нас точно не столична. Тому що дуже бідна. Не може купувати квитки по 30 тисяч на Домінго, по 20 тисяч на Хворостовського, по 5 тисяч на Кабальє, по 4 тисячі на Джессі Норман і навіть по 2 тисячі на Зубіна Мету. А ті, хто можуть, - в масі своїй взагалі публікою класичних концертів не є.

Ось, власне, і все. А тепер знову запитаймо себе: Москва - музична столиця світу чи ні? Дайте відповідь на нього самі.