Привид опери

Відео: Gerard Butler - The Phantom of the Opera / Привид опери

Відео: Олена Бахтіярова і Іван Ожогин - "Дует Христини і Привида" з мюзиклу "Привид опери"

Бути естрадною зіркою важко. Не вважайте за вульгарність: мова не про випробування славою, грошима і іншими привілеями. Просто важко бути завжди, що називається, в струмені. Бути модним, молодим і красивим. Бути зіркою оперної важко подвійно. До всього вищепереліченого потрібно зберегти голос. Фонограма не врятує.
Любов Казарновська - зірка оперна і зірка естрадна. Вона експериментує з мюзиклами. з`являється на “різдвяних зустрічах” Пугачової. При цьому її прагнуть дістати на головні партії керівники і диригенти провідних театрів - Светланов, Колобов, Гергієв, Темирканов. Її голос полонив свого часу самого Герберта Караяна, знаменитого диригента. Одного разу на гастролях Маріїнського театру в Цюріху Казарновського довелося почути режисерові Міхаелю Хампе, з яким Караян готував свої постановки. Той підійшов до примадонни зі словами: “Я хочу повідомити про вас маестро Караянов”. - “Ну звичайно, зараз метр все кине і побіжить слухати якусь російську Любу”, - кинула здивована співачка у відповідь. Однак незабаром співачку запросили на прослуховування. “Коли я дізналася, що мене буде слухати сам Караян, мені здалося, я втрачу голос, - розповідала потім Казарновська. - Коли я заспівала, Караян зробив знак фотографу знімати. Потім він попросив підійти до нього. Я так хвилювалася, що не помітила режисерського містка. І замість того, щоб безпосередньо спуститися, пішла блукати по залу. Караян мовчки проводжав мене поглядом і, напевно, думав: “Заспівала добре, а з головою - не в порядку”. Нарешті підійшла, він взяв мене за руки і запитав: “Ви будете співати зі мною реквієм Верді?” (У мене вперше серце пішло в п`яти.) - “Так!” Через кілька днів співачка отримала престижний контракт, за яким послідували пропозиції від провідних оперних театрів світу. А ще Казарновського стали називати останнім коханням Караяна.У ролі Божественної - Любов Юріївна, як ви сприйняли пропозицію творців вистави “Маленький принц” зіграти персонаж, якого не було у Сент-Екзюпері? - Мені було приємно, що режисери спектаклю Михайло Лавров і Михайло Крилов вирішили показати те, що в кожній людині приховано божественне начало. У Сент-Екзюпері це просто читається між рядків. В кожній людині може бути убитий Моцарт. Ось це вища божественне начало не можна в собі вбивати. І я намагалася показати ту вселенську музу, яка дає життя всьому живому на землі. - Для вас ще писалися ролі? - Ні, мені завжди доводилося співати те, що колись було написано Верді, Пуччіні, Штраусом і іншими відомими нам композиторами. - Яка з оперних героїнь вам найближче? - Мене хвилюють героїні з сильними, цікавими характерами, з personality, з особистістю. Такого плану партії, як Віолетта в опері "Тривають" Верді, Саломея Штрауса, Туга і Батерфляй Пуччіні. Просто вокалізації мені вже не цікаві. - Але більше всіх ви любите Манон Леско? - Я її обожнюю, тому що це стовідсоткова жінка. У неї купа шанувальників, вона крутить усім мізки. І в той же час вона глибоко нещасна. В кінці свого життя виявляється зовсім одна, кинута, нікому не потрібна ... Цікавий характер. - У числі ваших партнерів Паваротті, Домінго, Каррерас - перераховувати можна довго. З ким ви ще хотіли б опинитися на одній сцені? - Виступала я дійсно практично з усіма відомими оперними співаками. Можу похвалитися: у мене були грандіозні партнери. І будуть. У січні-лютому приїдуть до Москви латиноамериканський тенор, суперзірка Хосе Курра, сліпий італійський співак Андреа Бочеллі, з ними я і збираюся заспівати. - Закордонним оперним співакам є чому вчитися в Росії? - Думаю так. Нашої духовності, глибині. Коли Домінго готував партію Германна з російськими педагогами, він був вражений, який пласт культури йому довелося підняти. Він перечитав усього Пушкіна, щоб зануритися в атмосферу “пікової дами”. Так що їм це дуже цікаво і пізнавально. - Ви вважаєте, що публіка хотіла б бачити на оперній сцені персонажів, максимально наближених до віку своїх героїв. Невже Тетяну ви співати не збираєтеся? - Чому? Я мала на увазі фізичну форму. Якщо на сцені ви бачите 88-го розміру жінку, яка намагається грати дівчинку - 15-річну Соломію або 17-річну Тугу, - то ви їй не вірите. У вас буде до опери огиду. Тому я намагаюся тримати себе в формі, займаюся аеробікою, тренажерами. - А крім цього? - Дотримуюся дієти, в основному вегетаріанської. Дуже рідко дозволяю собі рибу або курку, м`яса взагалі не їм, краще овочі та фрукти. - Голос, мабуть, найбільше бережете, але проблеми з ним напевно трапляються, і тоді як справляєтеся з ситуацією? - Звичайно, всі ми простигаємо, буває у нас кашель і нежить. Лікуюся своїм перевіреним способом: мед, чай з лимоном, п`ю якомога більше води. Про тих, хто запалює зірки - У консерваторії вам дісталися хороші вчителі - Ірина Архипова, Олена Шумілова. Ви також вчилися у Надії Малишевої, колись виступала концертмейстером Шаляпіна. - Так це так. Надія Матвіївна навчила мене професії. Навчила ставитися до професії так, як ставилися до неї Станіславський і Шаляпін. Наші уроки починалися з того, що мені ставилася платівка Федора Івановича і говорилося: “Дивись, як у нього слово грає! Як він вміє російським словом робити те, що він хоче. Може передати будь-яку інтонацію, будь сенс. Вчися цього, це найголовніше”. - Ваш міжнародний дебют відбувся з легкої руки знаменитого диригента Герберта Караяна, з вами він готував і свою останню роботу ... - Його недарма називали генеральним музичним директором усього світу, музичної совістю в мистецтві, по Караянов звіряли, як за гамбурзьким рахунком. Якщо Караян схвалював, то це дійсно було дуже здорово. Отримавши від нього запрошення виступити на престижному музичному фестивалі в Зальцбурзі, я була шокована від відповідальності і радості, там же співали такі корифеї вокального мистецтва! І раптом я - нікому не відома дівчинка з Росії. Я приїхала і репетирувала з ним реквієм Верді, до-мінорну месу Моцарта.
На жаль, минуло лише два тижні, і його не стало. Але ті музичні ідеї, той погляд на музику, який я отримала від нього, ними я харчуюся досі. Це була унікальна людина. - Чому в 1989-му вам довелося виїхати з країни? - У той час я була солісткою Маріїнського театру і нікуди з трупи йти не збиралася. Отримавши контракти з серйозними європейськими оперними театрами, мені потрібно було поставити візи в різні країни, щоб виїхати на виступи на 7-8 місяців. Але коли я прийшла в петербурзький ОВІР, значних розмірів дама сказала: “Ні, кожні три місяці приїжджайте сюди отримувати дозвіл. В іншому випадку вам доведеться поставити тривалу візу в Австрію і звідти їздити на всі ваші контракти. При цьому треба буде розлучитися з трудовою книжкою і квартирою в Петербурзі”. - “Як же так? - відповіла я. - Чи не зможу я кожні три місяці приїжджати, у мене виступи, їх не можна скасувати”. - “Це не мої проблеми” - була відповідь. Ось так мене “видворили” з країни. Москву вибираю на проживання - У вас інтернаціональна сім`я. Ваш чоловік - австрієць. Як ви з ним познайомилися? - Роберт приїхав в Москву відбирати нове покоління російських співаків для прослуховування у Віденській опері. Так ми зустрілися, він мене слухав, потім ми пили чай у моєї сестри, я розповідала про себе. Потім прийшло запрошення з Відня мені і ще декільком артистам Маріїнського і Великого театрів. Приїхала до Австрії, там ми стали придивлятися один до одного. Почався роман, який закінчився ви знаєте як. - У родині ви якою мовою розмовляєте? - На моєму рідному. Роберт чудово говорить по-російськи, він закінчив слов`янське відділення Віденського університету. Працював якийсь час перекладачем, поки музика не захопила його настільки, що він вирішив залишити свою професію. Він з дитинства фанатично любив оперу, але батьки не радили йому займатися музикою, вважаючи це справою несерйозним. Він вивчився на філолога, а потім все-таки зайнявся улюбленою справою. - Ваша сім`я зазвичай переїжджає за вами туди, де ви працюєте? - Раніше так. На гастролі ми їздили всі разом, поки Андрюша не пішов в школу. Ми подорожували з Америки до Європи, з Європи до Японії, він об`їздив з нами весь світ. - Ви побажали, щоб ваш син Андрій здобував освіту в Росії. Чому? - Тому що я знаю, яку освіту в Америці і в Європі. Мене воно не влаштовує. Я хочу, щоб мій син виріс всебічно освіченою людиною, і таку освіту сьогодні можна отримати тільки в Росії. - Ким би ви його хотіли бачити? - Я думаю, що він буде мати відношення до музики. Він грає на скрипці, на роялі. У самому ранньому віці все, що в домі звучало, - диригував. У нього приємний голос, але я не хотіла, щоб він був співаком. Професія дуже складна, ти раб свого голосу. - У чому вам допомагають ваші чоловіки? - У всьому. Вони знають, що бувають моменти, коли я не дуже добре себе почуваю або у мене серйозний виступ. Тоді до мене краще не лізти, дати можливість побути на самоті, подумати і помолитися. Вони мої дружочки, які доставляють багато радості і мінімум неприємностей. - Повернувшись до Росії, ви сказали, що мають намір працювати більше тут, ніж на Заході. І де ви будете жити - в Нью-Йорку? У вас там є будинок, а в Москві ви тільки знімаєте квартиру. - Звичайно, тут. Я глибоко переконана, що російська людина по-справжньому може розкритися тільки в Росії. Це перше. І друге. Сьогодні західний ринок дуже відрізняється від того, яким він був ще 10-15 років тому. Така кількість народу хлинуло на ринок! Як кажуть американці, “show must go on” - шоу має тривати, йти вперед. І не важливо іноді, яка якість. Головне, щоб щось відбувалося, крутилося. А взагалі я космополіт. Мені легко сходитися з людьми, я добре адаптуюся в будь-якому середовищі, напевно, тому, що знаю мови. Відчуваю себе людиною світу, людиною того середовища, в яку потрапляю. Для людини мистецтва, по-моєму, це дуже важливо. “Мій педагог по літературі бачила мене в майбутньому журналістом” - Кажуть, ви виросли в глибоко патріархальному будинку, у великій дружній родині. - Ми росли з сестрою в оточенні бабусь і дідусів. У вихідні вся родина збиралася разом (всіх родичів в будинку було близько 10 чоловік), ліпили пельмені, готували пироги. І коли не стало бабусь, а потім і мами (сестра поїхала викладати до Франції), сім`я виявилася такою маленькою, тільки мій чоловік і син. Мені її не вистачає, я дуже люблю, коли багато людей в будинку. - Прийнято вважати, що здібності до музики передаються у спадок. Як ви вважаєте, чий ви голос успадкували? - Моя мама приголомшливо співала. На домашніх концертах виконувала старовинні романси та російські пісні. Я думаю, що тембр голосу у мене від неї. - І все-таки збиралися стати журналісткою. - У школі мені добре давалися гуманітарні предмети, на олімпіадах прекрасно вдавалися короткі есе, замальовки. Мій педагог по літературі бачила мене в майбутньому журналістом. - Про співочій кар`єрі і не думали? - Скільки себе пам`ятаю, я співала. Мене називали Любка-артистка. Я займалася в джазовій студії, мені страшенно подобалося імпровізувати. Але журналістика, мені здавалося, була моя друга “серйозна нога”. І ми вже йшли з мамою подавати документи в МГУ, коли на очі потрапило оголошення про те, що училище Гнесіних набирає студентів відділення акторів музичного театру на вокальний факультет. Вона буквально впихнули мене туди. Я вискочила на сцену, заспівала і була прийнята. Я не думала, що у мене серйозне оперне обдарування. Мій педагог по фортепіано звернула якось увагу на мій голос: “Ну-ка, що ти там співаєш? Заспівай голосніше”. І я заспівала на повний голос. “Я поведу тебе сама в консерваторію. Тебе треба показати декану вокального факультету, цікаво, що він скаже”, - так вона відреагувала на мій спів. “Хочу себе спробувати ... в кіно” - У Москві ви вразили публіку своїми експериментами. Поєднуєте естраду з оперою, танцюєте. Хто вас наштовхнув на думку створювати подібні шоу? - На Заході багато відомих співаків, припустимо, один вечір співають в “метрополітен”, Наступний - виступають на Бродвеї. Мені тісно в межах мого жанру. Мені нецікаво виходити на сцену з партнерами, що представляють собою футляри з голосом, стояти і щось таке зображувати. Співаю про любов, а вони в цей час дивляться на диригента. Нудно! Мені подобається брати участь в цікавих діях. Все мистецтво йде до синтезу, до того, що змішуються жанри. - Ваш наступний експеримент. Невже рок? - Чому? Я не кожен день виступаю в естрадних програмах або співаю джаз. Я все одно співаю своє. І мені здається, подаючи класику в несподіваних обробках, ми залучаємо до неї молодь. Люди, які ще вчора ставилися до опери на “ви”, Скажуть: “Опера - це так здорово! Чому б не піти і не послухати справжній оперний спектакль?” На черзі експеримент в кіно, вже є пропозиція, і я хочу себе спробувати. - Імениті оперні співаки, як правило, мають учнів. Чи є вони у вас? Чи збираєтеся підтримувати початківців? - Учнів у мене немає, для цього треба багато часу, а його у мене поки немає, але є 2-3 імені, це виключно талановиті люди, яким я збираюся дати дорогу. Буду залучати їх до участі в своїх проектах. Двох молодих дівчат, Тетяну Отавіну і Ольгу Каганіцкую, я рекомендувала диригенту Державного симфонічного оркестру, вони будуть співати під 2-ї симфонії Малера в Великому залі консерваторії. А взагалі я завжди намагаюся допомагати, якщо бачу справжній талант. - Ви говорили, що знаєте шляхи виходу з кризи Великого театру, розробили концепцію його розвитку. До неї прислухалися? - Ні. Мені здається, що нинішнє керівництво в цьому і не дуже зацікавлене. Там бояться нових свіжих ідей. Але сьогодні Великий забуксував в 40-50-х роках, і це найкращий театр країни! У мене 20-річний досвід роботи, я виросла на оперній сцені. Знаю, що таке добре функціонуючий організм музичного театру. І до цього так байдуже поставитися? По-моєму, Великого театру необхідна державна програма. Зараз там немає не тільки нових ідей, не видно і бажання щось змінювати. - Яким ви уявляєте музичний театр майбутнього? - З прекрасними акторами, які не тільки добре виглядають, але і володіють пластикою, можуть робити на сцені “кульбіти”. Музичний театр включатиме балет, оперу, елементи акробатики, шоу, але все одно головним буде хороший голос. несекретних МАТЕРІАЛИ
Любов Казарновська Москвичка. Батьки родом з Сибіру. Батько пройшов всю Велику Вітчизняну, генерал артилерії у відставці. Мати викладала літературу в Московському педагогічному інституті ім. Леніна. З 1981 року Любов Казарновська, ще студенткою Московської консерваторії, виступала в Музичному театрі ім. Станіславського і Немировича-Данченка. Її візитною карткою тоді стала партія Тетяни з опери “Євгеній Онєгін”. Потім вона співала в Маріїнському театрі, одночасно виступаючи в Великому. У 1989-му отримала запрошення співати на найпрестижнішому в світі Зальцбурзькому фестивалі від його директора, самого Герберта Караяна, керівника Берлінського філармонічного оркестру. Так почнеться її карколомна західна кар`єра. Про неї заговорять як про неперевершену виконавицю опер Верді, назвуть “кращої Соломією наших днів”. Її будуть приймати на своїх сценах прославлені оперні театри світу: Covent Garden, Metropoliten Opera, Lyric Chicago, San Francisco Opera, Wiener Staatsoper. У числі її партнерів - Паваротті, Домінго, Каррерас, Бергонци, Бонісоллі, Арайза, Нуччі. При цьому до цих пір не має звань, належних зірці такого рівня.
Не так давно співачка повернулася в Росію. У Нью-Йорку у неї залишився будинок. Чоловік Роберт Росцік виступає генеральним директором фонду Любові Казарновської. Синові Андрію - 8 років. Він вчиться в одній з московських мовних спецшкіл. НАШ ЕКСПЕРТОлена Езерская,
редактор журналу “Музикальне життя”

Це правильно, коли наші співаки повертаються на батьківщину. Мало хто з нас знають, що ряд провідних оперних співаків світу, зокрема американських, співають тільки на концертних майданчиках своєї країни. І мені неймовірно приємно, коли співачка такого рівня, як Казарновська, співає сьогодні для Росії, бере участь в долі сучасних молодих співаків, своїм фондом надає їм допомогу і підтримку, в театрі “Гелікон-опера” організовує майстер-класи.
Її ефектна поява на Заході було пов`язано з симпатією до неї Герберта фон Караяна. Він вважав її однією з кращих співачок свого покоління. Немає Караяна - оркестр в інших руках. У інших диригентів - інші симпатії. Питання збіги якогось виконавця з диригентом, його затребуваність в тому чи іншому часу - все дуже індивідуально. Я не в курсі падіння до неї інтересу на Заході і не настільки володію інформацією, щоб стверджувати, що її злети в минулому.
Останнім часом Казарновського займають експерименти. Вона бажає співати оперету, мюзикли, поєднує різні жанри. Ну і що? Мені здається, багато хто з цих речей їй вдаються. Багато виконавців не бачать нічого поганого в тому, щоб намагатися засобами класичного театру і формами масових видовищ наблизити театр класичний до тієї аудиторії, яка сьогодні заповнює концертні зали, стадіони. Навпаки, добре, що ми стаємо в один ряд з тією традицією, яка є у всьому світі.
Для мене вона майже що шоу-вумен. А то, в якому стані знаходиться її голос в ті чи інші періоди її творчості, - це вже питання більш детальної розмови. Це не може бути предметом поспішних суджень: “Сьогодні вона заспівала добре, завтра - погано”. У пресі можна зустріти інформацію про те, що Паваротті на виставі в “Ла Скала” дав кілька разів півня. Але це ще не означає, що рівень виконання Паваротті знизився. Стан вокалу будь-якого артиста нестабільно і залежить від дуже багатьох речей.

Відео: Привид опери. - Nightwish - The Phantom of the opera .- (Зірки року).

Анатолій Агаміров,
оглядач радіостанції “Ехо Москви”

Не можу точно сказати, чому Любов Казарновська вирішила повернутися в Росію. У всякому разі з її версією повернення на батьківщину я не знайомий. Та й не настільки добре я обізнаний про життя пані Казарновської за кордоном, щоб давати відповідь на цей досить інтимне питання. З моєї точки зору, якщо людина хоче повернутися на батьківщину, це завжди треба тільки вітати. Тим більше що в тій справі, якій вона присвятила своє життя, не надто великий порядок спостерігається. Присутність же такого майстра на вітчизняній сцені завжди бажано. Але при цьому мені здається: чи не запізнилася пані Казарновська з поверненням? У нас в країні постала колосальна кількість молодих обдарувань, які претендують на всі ті партії, що співала вона в усіх театрах Москви і Ленінграда.Не варто забувати, що зараз в світі музики дуже сильна конкуренція. І потім, на жаль, пані Казарновської не 15 років. Я чув її останні концертні виступи в тому ж Великому театрі. Вони мені здаються нижче тієї якості, з яким вона прославилася. Раніше все було, по-моєму, інакше і набагато вище. На жаль, людські можливості іссякаеми, і вони явно у Казарновської йдуть на спад.
Найвищий злет її кар`єри я б відніс до вісімдесятих років. Коли вона виступала з концертами по країні, а в театрі Станіславського і Немировича-Данченка просто блищала. Але навіть з цими застереженнями Любов Казарновська, безумовно, видатна оперна співачка і актриса. Якщо говорити про її різних експериментах, спробах поєднати різні жанри, то зараз це і її колега Олена Василівна Образцова робить. Люди намагаються продовжити своє творче життя будь-яким способом. Ось як-то я чув Казарновського в одній виставі, де вона зробила цікавий оперний монтаж по Вертеру на музику Массне, Гуно і так далі. З нею був непоганий італійський співак, теж солідного віку. Це дещо смішно виглядало: страждання молодого Вертера у виконанні людей не дуже молодих.

Увага, тільки СЬОГОДНІ!