Лихачов дс "про садах"

Сади класицизму на прикладі Версаля

Класицизм не так прийшов на зміну бароко, скільки тривалий час існував поруч з ним. Найбільш ясно садовий класицизм позначився в творчості Ленотра, в садах Версаля. Саме тому французький класицизм найкраще розглянути на прикладі Версаля, хоча слід зазначити, що Версаль піддавався численним переробкам. Сучасного вигляду садів Версаля свідчить переважно про те, яким уявляли собі реставратори XVIII і XIX ст. задум Ленотра, але не про садах Версаля в їх справжньому вигляді.

Для французького класицизму, на відміну від голландського бароко, було характерно прагнення до парадності, до розкриття видів на палац і від палацу, використання рівного рельєфу, без уступів, осьовий розподіл саду, з досить широкою центральною алеєю, з симетричною побудовою обох частин саду по обидві боку осі і відсутністю видимих кордонів між окремими ділянками саду, але все ще зі збереженням обов`язкової зовнішньої огорожі.

Класицизм надавав основне значення партерам, прямокутним майданчикам, іноді злегка поглибленим (боулінгрінам), Кенконс (відкритим посадкам), широким алеях і далеким перспективам. великі водні "партери" служили як би гігантськими дзеркалами, збільшується простір.

Характерно, що французький класицизм в садах пов`язаний і з класицизмом в плануванні міст, а в естетиці він має пряму паралель в "поетиці" Буало.

Ленотр планував алеї не під прямими кутами, як раніше, а розходяться, як спиці колеса, а вірніше, як промені сонця. Тематика сонця-Аполлона аж ніяк не випадкова, бо це був символ самого Людовика XIV, Короля-Сонця. Як стверджував офіційний історик архітектурних підприємств Людовика XIV, "всі фігури і прикраси, які можна було тут бачити, не були розташовані безладно, але в порядку їх співвідношення з Сонцем і його уособленням"* {{Berrall Yulia S. The Garden. An llustrated History. N.-Y., 1978. P. 197-200.}}.

Знаменита трипроменева композиція Версальського саду також мала символічне значення. Промені алей розходилися зі спальні Короля-Сонця в центрі палацу, точніше навіть - безпосередньо від його пишного ложа, розходилися, нічим не перегороджені до горизонту, і символізували сонячне світло, який король поширює по всій Франції.

Про систему розташування в Версалі символів і алегорій сонця Джулія Баррелл пише: "... з південного боку, наприклад, квітковий сад підкреслювали в своєму символічному значенні статуї Флори і її коханого Зефіру, а також Гіацинт і Клития (геліотроп), звернені Аполлоном в квіти. Легенда про Короля-Сонце і Всесвіту відбивалася в статуях часів року, зорі, півдня, вечори і ночі, чотирьох континентів і чотирьох елементів - землі, повітря, вогню і води. Фонтан Аполлона в підставі каналу представляв бога сонця і його колісницю, що виникають з моря. Його повернення після денної подорожі до німф і до морської богині Тетіс зображувалося в гроті Озера Аполлона. Мати Аполлона Латона і його сестра Діана піднімалися з величезного басейну, підносячись над "зеленим килимом""* {{Berrall Yulia S. The Garden. An Illustrated History. N.-Y., 1978. P. 200.}}.

Радіальні алеї стали улюбленими не тільки у Франції, але і в Англії. У найбільш классицистическом з англійських садів - в бадмінгтон - герцог Бофортскій також влаштував сад з дванадцятьма радіальними алеями.

Синтез мистецтв у французькому класицизмі підкреслювався грандіозними святами, влаштовує в садах, садовими балетами і музикою, писав спеціально для садових свят композитором Жаном Батистом Люллі.

Дивіться також:

пейзажні сади

Поділися в соц мережах:

Увага, тільки СЬОГОДНІ!
—хоже

Увага, тільки СЬОГОДНІ!